润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 619 （岭南画派 赵少昂 1 ）

  赵少昂（1905～1998）字叔仪，男，汉族，原籍广东番禺。1905年3月6日生于广东广州。1998年逝世于香港，终年93岁。年幼家贫，以做工谋生。业余自学绘画。1921年入高奇峰办的美学馆学画，1925年在广州创办岭南制版所，从事广告设计、印刷制版。1930年设岭南艺苑，教授绘画。1937年任广州市立美术学校中国画系主任。1948年任广州大学美术科教授，并移居香港。赵少昂擅花鸟、走兽，继承岭南画派的传统，主张革新中国画。他的画能融汇古今，并汲取外国绘画的表现形式，同时又注重师法造化。作品笔墨简练、生动，形神兼备，深受人们的欢迎，在欧亚美及大洋洲等地举办画展数十次。出版有《少昂近作集》、《少昂画集》、《赵少昂画集》，著有《实用绘画学》。著名收藏家赵泰来为其入室弟子。

1 荔枝鸣蝉 设色纸本 1952年作

  款识：壬辰春三月，少昂于岭南艺苑。钤印：少昂无恙、扬州梦觉已多时

  荔枝是赵少昂颇为喜爱的题材，他以“荔枝鸣蝉”为题创作过多幅作品，他曾在一幅图中题曰：“灼灼丹华吐日，离离数点精英，雨过空庭寂静，耳畔独听蝉声。”此作可谓得此意境。画面构图简洁空灵，青涩的荔枝和熟透的荔枝分别在大片树叶的上下，灰色调的树叶愈发衬托出荔枝的玲珑圆润。荔枝以细致的线条画出，外形轮廓简括精确，荔枝表皮的纹理以装饰性的图案写出，显其饱满、红艳的状态。叶子以自然晕开的水墨表现出，再以细而精巧的线条勾勒，具有书法笔意的线条的律动使叶片之间产生一种微妙的动感。画面左上侧的蝉停在枝头，其造型十分准确，色彩逼真，似闻鸣叫之声。整幅以灵活飞动的笔势、亮丽变幻的色彩墨韵以及生动的物象传达出一个美妙的“花鸟虫鸣”的世界。

2 赵少昂国画作品欣赏

3 高奇峰诗意 设色纸本 1968年作

  款识：木棉说是英雄种，为问英雄世有无。万紫千红空烂熳，孤标毕竟胜凡株。戌申（1968年）春月，少昂急就并炼高师诗补白。钤印：赵、少昂六十后作

  赵少昂的花鸟画成就最为显著，所作题材广泛，风格之鲜明可谓是前无古人，其花鸟画艺术为中国现代花鸟画开创出一条新的道路。徐悲鸿曾题诗赞誉赵少昂:“画派天南有继人，赵君花鸟实传神，秋风塞上老骑客，烂漫春光艳羡深”。

4 芭蕉晓雨 设色纸本 1935年作

  款识：芭蕉得雨便欣然，终夜作声清更妍；细声巧学蝇触纸，大声锵若山落泉。三点五点俱可听，万籁不生秋夕静；芭蕉自喜人自愁，不如西风收却雨即休。乙亥深秋九月，少昂。钤印：少昂、赵

  签书：晓来微雨蕉花紫。赵少昂笔。

  画家自题曰「晓来微雨蕉花紫」，点出画中意境，蕉树矗立，绿叶如伞荫护，紫花低垂一角，蜗牛依树干缓缓爬行，正是清秋晨曦，雨刷蕉林，俗喧顿消，生机自现。画中轻敷淡彩，复施渲染，不重刻划细致，却着眼于气氛营造，雨过湿润之色，溢于纸上，亟见幽致。如此题材构图，少昂日后屡写之，若对照其创作历程，本幅似属最早；同年冬，复写另本，两者相近，可见他好之甚矣。难怪现藏者于九二年示此旧作，画家极喜，遂书六尺巨联配之。

5 梨花一枝春带雨 立轴 1939年作

6 藤花鹦鹉 立轴 1930年作

7 柳蝉图 立轴 1936年作

8 雨后桃花 设色纸本 丁丑（1937年）作

  款识：雨后桃花作片飞，风前柳絮点人衣。春归不用怨风雨，无雨无风春亦归。丁丑秋八月，少昂客中遣怀。钤印：少昂、赵

  题识：松亭先生鉴正，少昂并志。钤印：少昂

  签条：赵少昂先生雨后桃花图。戈父萧平署签于星洲。钤印：萧平

9 松花月影图 横幅 设色纸本 己卯（1939年）作

10 绿波翠羽 设色纸本 1941年作

  款识：翰伯吾兄清赏。卅年六月，少昂，客港。钤印：少昂

  本幅作于1941年，时少昂避兵居港。上款「翰伯」或为其学生赖汉之父，赖氏在粤省茂名地区颇具影响力，少昂日后迁眷内地亦得其照料。是时粤港交通未为战火阻隔，故两人在港居停期间颇有过从。从画家同期写赠翰伯另幅作品题曰「同客海隅」，即可证之。翰伯甚好少昂画艺，获馈赠颇多，或山水，或花鸟，无一不精。抗战胜利，少昂南返即与翰伯重拾交往，1947年春恭写〈万寿图〉奉贺其六秩晋一之庆！

11 丝瓜天牛 设色纸本 1944年作

12 棕榈小鸟

13 春讯 设色纸本 甲申（1944年）作

  款识：上林花讯又回春，几度烽烟剩劫尘。海角浑忘添岁月，此身疑是避秦人。甲申除夕，岭南艺苑灯下，少昂写以祝岁。钤印：赵、少昂、足迹英法意瑞德日印菲诸国

 14 花鸟四屏 设色纸本 丙戌（1946年）作

  款识：（一）华轩吾兄清赏，三十五年四月，少昂于听松涛馆。此予四十年前之作也。丙寅（1986年)八月，少昂再志。钤印：赵、少昂、心迹喜双清、少昂

  （二）八哥飞上柳枝头。华轩吾兄清论。丙戌四月，少昂。四十年前旧作今复重见。丙寅八月，少昂再志。钤印：赵、少昂

  （三）叶叶如闻风有声，尽消尘俗思全清。夜深梦绕湘江曲，二十五弦秋月明。华轩吾兄清论。三十五年四月，少昂于涛声馆。此予四十年前之作。丙寅重九，静室再见，少昂再志。时年已八十二矣。钤印：赵、少昂、少昂、扬州梦觉已多时

  （四）花叶两分明，春阴耿帘幕。东风吹不断，日暮胭脂薄。三十五年四月，为华轩吾兄清赏。少昂。此予四十年前之作也。丙寅秋八月，少昂再志。钤印：赵、少昂、少昂

 15 赵少昂国画作品欣赏

16 赵少昂国画作品欣赏

17 赵少昂国画作品欣赏

18 白猿 设色纸本 1948年作

  款识：天河仁弟雅赏，三十七年新秋，少昂。钤印：少昂

  题识：无端天半起秋声，浪打江陵怒不平。入眼每萦千里梦，怕听猿叫落荒城。曩过三峡，舟中口占。卅七年五日少昂于岭南艺苑。钤印：少昂、赵

19 君子添寿 立轴

20 双鱼图 镜心 1946年作

21 鱼乐 1950年作

 22 龙虾 设色纸本 1949年作 

  款识：三十八年七月大暑，少昂于香岛旅次。钤印：少昂

  图绘三只体量硕大的龙虾，虾螯犹如长戟利戈，神武有力，虾身皮肉剔透，柔软而有韧劲，螯之粗壮与腹之柔劲，对比分明，触角之长，与腹部游足之短细，亦均刻画入微。不见水，而鲜活有姿，新颖别致，在齐白石之外，为近代水族画别开一条蹊径。布局上，三只龙虾首尾相连，近者大，远者小，呈俯冲姿势，留白和题款布置相合，使得画面饱满而不盈溢，疏阔而不空泛，相当绝妙，体现着他以“不平凡出之，所以表其难也”的构图取向。龙虾在他的笔下鲜见，如此大幅，更为难得。

  赵少昂认为，天地万物无不充满画料，要在大自然中仔细揣摩，要对动物、植物、物理、自然现象加以研究，不独研究物象的形、质，同时还找出各自的特性，再通过笔墨表达出来，才可以达到不失实的效果。是幅充分表现其对物像的深入探索，三只龙虾腹背水润透亮的质感，以及四周轻微晕染出的水和光的层次，亦可见赵少昂在画作中运用透视学和光学的过人成就。

23 风荷 立轴 1945年作

24 初雪 立轴 1967年作

25 荷花小鸟 设色纸本

  赵少昂是职业画家，常年以卖画为生，要靠画养活家里的十一口人，是有经济压力的。所以，他的绘画创作不得不考虑到客户的审美需求，至少要适合挂在厅堂之中。所以，他在画面中要着力表现自然界的真善美，要让笔下的动植物惹人喜爱。你看他画的老虎，就少了许多狰狞与凶猛，而是多了温和与可爱，让人可亲可感。还有他笔下的残荷，总是残而不败，在飘雪中依然彰显生机。而在古代文人画中，残荷就是孤寒荒芜的代名词了。

26 雪满横塘 立轴 1954年作

27 鸳鸯 设色纸本 1955年作

28 雪松幽禽 设色纸本 1950年作

  款识：傍人不识岁寒松，怜煞深山大雪封。待得化为东海水，青天白日睡苍龙。庚寅新秋，少昂。钤印：少昂自以为可

29 雄风图 镜心 设色纸本

30 草泽雄风 设色纸本

  款识：少昂。自古雄风藏草泽，一声长啸乱孤惊。此予五十年前所作，经几许沧桑，今复重见，欣然为之补志，己巳春三月，赵少昂于岭南艺苑，时年八十五。钤印：赵子、少昂画、赵、少昂、我之为我自有我在、岭南艺苑

  题跋：此帧乃少昂三兄少年时代所作，其用笔雄浑沉厚，诚不可多得之佳制也。庚午冬，善深题志。钤印：善深

  此巨幅乃赵少昂兄画赠谢熙书家者。卅二年前，吾三人常持酒共赏之。辛酉秋，裕颖世兄出示属题，不胜故交聚散之感。朱庸斋题。

  赵少昂的作品继承和发扬“岭南画派”革新中国画的主张和“融汇古今，折衷中外”的艺术宗旨，早期画风着重于写生的真实感，勾线、着色甚为洒脱工致；晚年则“老而愈妙”，由博返约，强调神韵而能于奔放、粗狂之中见其精细之处；题材以岭南风物与风俗人情为多，注重对物象的仔细观察和对大自然生机活力的把握，在概括而又准确地刻划对象的过程中，充分发挥书法用笔的表现力，笔墨奇肆，布局通灵，寄妙理于豪放，寓新奇于平淡，雄秀双至，意趣动人，以其独特的艺术风格享誉海内外，成为当代“岭南画派”的杰出代表。《草泽雄风》是赵少昂中年时期创作的走兽类画作中最具代表作的一幅。此幅作品继承了岭南画派绘画猛兽的传统，244×99cm的尺寸已算罕见，更为难得的是本幅画作为纸本横轴。赵少昂画虎别具风格，把虎的纯善与凶猛两种本性兼而得之，别具趣味。把自古雄风藏草泽，一声长啸乱弧惊的气势表现的淋漓尽致。

 31 啸谷生风 设色纸本 1928年作

32 雄 风 设色纸本 1968年作

33 丹山白凤 立轴 设色纸本 1952年作

  题识：壬辰（1952年）春三月，少昂于岭南艺苑。钤印：赵、少昂私印、我之为自有我在

  《丹山白鳯》展现赵少昂之超卓动物绘画技巧。站在磷石上的雪白鳯凰，在留白的背景烘托下，显得格外亮白。鳯凰凝视之目光把赏者带到画外之天地，而鳯凰尾巴耀眼的蓝点又把观众引回画中，趣味盎然。

 34 赵少昂国画作品欣赏

35 赵少昂国画作品欣赏

36 孔雀 设色纸本 1955年作 （105.8万元，2011年北京诚轩秋拍）

  款识：迪干吾兄清赏，乙未九月，少昂。钤印：赵

  此幅《孔雀》绘于盛年，蹲立于树干上的孔雀形象生动绰约，以兼工带写的笔法出之。先以湿墨渲染头、颈、腹部，在头颈处以白粉轻点斑纹，羽翼层层勾染，表现出绒毛的质感，尾羽华丽但不繁缛，优美自然。头部描摹最为精工，羽冠开张，眼神炯然，将孔雀高贵悠然的神态刻画毕现。浓墨大写意绘出的枝干，落笔粗狂，在浓淡转折之中将形象准确写出，缠绕枝干的藤蔓与树叶，巧妙填充了画面的空白，丰富了构图。赵少昂曾云“未下笔前，应先立笔意，所谓胸有成竹，意在笔先”，此作立意高远，以空灵流畅的笔墨，传达出隽逸超绝的意境。

37 木棉小鸟 立轴 1971年作

38 木棉红占岭南春 设色纸本 1982年作

39 木棉小鸟 设色纸本 1958年作

  款识：木棉说是英雄种，为问英雄世有无，万紫千红空烂熳，红标毕竟胜凡株。此其峰先师题红棉之作也，顷值其逝世二十五周年纪念，因写此用志追思。戊戌（1958年）十一月二日，少昂于香岛岭南艺苑。钤印：赵、少昂、足迹英法意瑞德日印菲诸国

40 松风群雀 设色纸本 1952年作

41 繁英千点展秋光 1959年作

42 芭蕉 设色纸本 1960年作

  款识：芭蕉得雨便欣然，终夜作声清更妍。细声巧学蝇触纸，大声锵若落山泉。三点五点俱可听，万簌不生秋寐静。芭蕉自喜人自愁，不如西风收却雨即休。祝如吾兄雅属即正，庚子秋九月，少昂于燕京。钤印：赵、少昂

 43 赵少昂国画作品欣赏

44 赵少昂国画作品欣赏

45 夹竹桃 设色纸本 1962年作

  款识：寂寞谁相向，清斋隔市嚣。忽遗芳树至，应识雅情高。布叶疏疑竹，分花嫩似桃。野人看不厌，常此对村醪。壬寅三月少昂。钤印：少昂（白文）

46 枫红呜禽 设色纸本 1974年作

47 色满人间 设色纸本 1969年作

48 向日葵 设色纸本 1964年作

  款识：野栏秋景晚，疏散两三枝。嫩芯浅轻态，幽香闲淡姿。露倾金盏小，风引道冠欹。独立悄无语，清愁人讵知。甲辰冬十一月，赵少昂于岭南艺苑。钤印：赵、少昂、外师造化中得心源

49 赵少昂国画作品欣赏

50 美人蕉 设色纸本 1968年作