润祥鉴赏:中国画派与名家欣赏 667 (岭南画派 杨善深 3 )
1 松 鹤 立轴
2 寒天独立图 镜心 1975年作
3 苍松之寿 设色纸本 1971年作
4 长松皓月 镜心 设色纸本
5 竹雀图 立 轴 纸本 1985年作
6 杨善深国画作品欣赏
7 莲荷清韵 镜片 水墨纸本 1970年作
8 松鹤延龄图 立轴 设色纸本 2003年作
9 荷花蜻蜓 镜心 纸本
10 灵猴图 立轴
11 猴趣图 立轴 设色纸本 1987年作
12 杨善深国画作品欣赏
13 母子图 设色纸本
14 高猿长啸 镜心 纸本 1988年作
款识:善深。巴蜀以众猿著名。巫峡猿啼为长江上游名胜之一。词人韦庄有诗云:“黄藤山下驻归程,一夜号猿动旅情。入耳便能生百恨,断肠何必待三声”。相传在巴东三峡中之旅客闻到两峡山中猿鸣。听到第三声莫不垂泪。宜都山川记云:“峡长七百里,两岸连山,略无绝处,重岩迭嶂,隐天蔽日”。常常高猿长啸。渔者歌曰:“巴东三峡巫峡长,猿鸣三声泪沾裳”。关于猿通灵性之传说甚多,除了猴王之外,有孝猴、通兵法之猴、领悟佛法之猴不等。尔雅翼之猴,手足如人,其声嗝嗝若咳,尤好攀援。其饮水则自高崖或大木上累累相接而下,饮毕复相将而上。戊辰岁阑,善。钤印:善深无恙、杨
杨善深的绘画能继承岭南画派的独特风格,并在固有的基础有所推展和发挥。他兼收“岭南三杰”之所长,尽为己用。在用笔上,沉稳厚健,运用随意,而无高剑父霸悍之气。在情韵的追求上,杨氏较接近陈树人那份雅淡的文人气息。他极重视绘画的基本技巧,认为必须要掌握线条及素描等根基功夫。同时他亦认识到写生在绘画上的重要性。其生性好游历,在途中常带备画笔工具,将沿途所见的景物记录下来,作为画稿参考。杨氏曾留学日本,在题材选择方面,他受到日本画家的一定影响,并继承了岭南画派对于绘画动物的喜好,而更将之发扬光大。通过巧妙的笔触,成功表露了动物的不同性格。杨氏亦擅于经营动物画中的不同气氛。他利用多样的技法和构图来达到画面所需的效果。杨氏山水画作较少,他好以浓重的泼墨技巧造成烟雨迷漫的意境,凭借墨彩的浓淡深浅来表现远近的关系。
15 寿猴图 立轴 纸本
16 双鹰猎鱼 横幅 设色纸本
17 杨善深国画作品欣赏
18 松鹰图 镜心纸本
19 松鹤延龄 立轴 设色纸本
20 松鹤 设色纸本
21 杨善深国画作品欣赏
22 雄狮图 镜框 设色纸本 1941年作
23 双 豹 镜心 设色纸本 1988年作
24 月下老虎 镜心 设色纸本
25 豹 设色纸本
26 虎 啸 设色纸本
27 雪虎 设色纸本 壬戌
28 雄 风 立轴 设色纸本
对动物的描绘,贯穿了杨善深的一生,他的动物画,题材极其广泛。追其根源,杨善深留学日本两年,随堂本印象学画,堂本印象属于竹内栖凤一派,竹内栖凤以画飞禽走兽著名,他的画作既有中国绘画的意趣与工笔画的细腻和谐,又大量融入了西画的表现技法。此幅作品突破传统中国动物画在题材上的狭窄,以小写意的方法描绘中国传统绘画题材中经常表现的题材,被称为“百兽之王”的虎,作品构思新颖,笔墨凝练,巧拙互用,雄放而不失秀雅,具有内敛之美。画面左下方老虎微微翘起的尾巴,使人在看不到老虎表情的情况下,更能感受到老虎的警醒、敏感。
29 枝头好鸟 镜片
30 伴 侣 立轴
31 田 鼠 立轴
32 杨善深国画作品欣赏
33 杨善深国画作品欣赏
34 化石成羊 立轴 设色纸本
35 大吉图 立轴 纸本 1986年作
36 兰石图 立轴 纸本
37 葫芦兰石图 镜心 1989年作
38 葫芦图 立轴 设色纸本 1970年作
39 兰 花 立轴 水墨纸本
40 墨 荷 镜框 水墨纸本 1996年作
41 白 鹭 镜心纸本
42 荷花 设色纸本 己卯
43 君子之花 镜心 设色纸本
杨善深的花鸟画在表现手法上有较工细的白描勾勒,也有泼墨写意和兼工带写的多重表现手法,本幅在技法的运用上属于后者。浮于水上的小虫,虽只有一秋的生计,但却能在广阔的水面上于参差的花茎间自由自在地游戏,令人陶醉。历代诗人赞美莲花出淤泥而不染,濯清涟而不妖,中通外直,把莲花喻为君子,给人以圣洁的形象。一茎双花的并蒂莲,又是人寿年丰的预兆和纯真爱情的象征。在佛教上,莲花亦被认为是西方净土的象征,是孕育灵魂之处。对比这幅精心创作的荷塘图,大概也正是画家洁身自好的美好理想和真实写照吧。
44 花鸟 立轴 设色纸本 1986年作
45 猫趣图 立轴 设色纸本 1986年作
46 杨善深国画作品欣赏
47 杨善深国画作品欣赏
48 杨善深国画作品欣赏
49 鹅 轴 设色纸本 1978年作
50 双燕荷花图 立轴纸本