话剧 ～《升官图》陈白尘著

1. 作者介绍

         陈白尘（1908～1994），原名陈征鸿，江苏淮阴人，现代著名的戏剧

家。中学时代就接收五四新文学影响，开始创作新诗和白话小说。1925年第一次发表作品。1926年考入上海文科专科学校。后来在田汉主持的上海艺术大学学习，并追随田汉创办“南国艺术学院”，成为南国社的重要成员。从1927年到1932年间，他流浪各地，求职卖文，期间曾赴日本，回来后与友人组织“民众剧社”、“摩登剧社”、“南国社”等等戏剧团体。1932年因从事抗日救国宣传活动而被捕。1935年出狱。1937年抗战爆发后，在重庆、成都等地从事抗日戏剧活动和文化工作，曾参加上海影人剧团、上海业余剧人协会、中华剧艺社的组织领导工作，并创作了大量剧本。皖南事变后，他成立中华剧艺社，演出了大量优秀剧目，并在国立戏剧专科学校、四川省立戏剧音乐试验学校、中央大学任教，同时期担任过《华西日报》、《华西晚报》、《新民报》等报的副刊主编。1946年回上海从事电影与戏剧工作，参加上海戏剧电影工作者协会并成为主席。中共建国后担任各种文化职务，为推动新中国的文化事业做出巨大贡献。陈白尘创作有大量的小说、散文，尤其是剧本。从30年代到80年代，他一共写了话剧和电影剧本50多部，以喜剧和历史剧为多。主要有讽刺喜剧《恭喜发财》、《魔窟》、《乱世男女》、《后方小喜剧》、《结婚进行曲》、《升官图》、《岁寒图》、《阿Q正传》，历史剧《石达开的末路》、《金田村》、《大风歌》，以及电影剧本《乌鸦与麻雀》，另有小说集《曼陀罗集》、《小魏的江山》等。

2. 思想内容/艺术特色

         《升官图》创作于1945年10月，在《华西晚报》发表，并于1946年4月由重庆群众出版社出版。这是作家创作生涯中的巅峰之作，也是中国现代戏剧史上最优秀的讽刺喜剧。

         剧本写强盗甲与乙为逃避警察的追捕，闯入一所古宅。当晚，强盗乙做了一场升官梦。梦中，强盗乙看见暴动的百姓打伤了知县，打死了他的秘书长。知

县的相貌与强盗乙颇相象，于是强盗乙就冒名顶替当了知县，强盗甲则当了秘书长。前来镇压农民暴动的警察以假为真，并把真知县卖去做壮丁。知县太太和局长们为保住既得利益也甘愿以假为真。省长来巡视，搜刮去大批金条，还得到假知县

送给他的知县太太。假知县为此深得省长赏识，被提升为道尹。不久，百姓们再次举行暴动，并把假知县等捉起来审判。强盗乙从梦中惊醒，此时警察已站在他们面前。

         剧本将一群贪官污吏们的罪行集中起来，进行了一次集体性的曝光，入木三分的揭露了国民党统治集团的官既是匪，匪既是官的罪恶本质，辛辣地讽刺了国民党的贪官污吏横政暴敛，鱼肉人民，勾心斗角，互相倾轧等种种丑行，被观众誉为暴露国民党反动派的“新官场现形记”，描画当时执政集团的“百丑图”。

         这部讽刺喜剧构思巧妙，奇特，情节荒诞。全局三幕七场，层层深入，回环起伏，浑然一体，完整紧凑。人物形象的丑角化和漫画式夸张手法的结合运用，达到了一种意想不到的效果。此外，故事情节曲折复杂，人物之间始终处于紧张刺激的矛盾冲突之中，戏剧性很强，人物形象各有特色，决不雷同。

        在陈白尘的讽刺喜剧中，《升官图》的思想、艺术成就都是最突出的，它不愧为现代文学史上最优秀的讽刺喜剧。

3.人物形象/特征

剧中人物	形象/特征
老人	象征性的人物形象，代表光明，他只有在序幕和尾声出现。他的一句话：“鸡叫了，天快亮了！”含蓄地表达出一个崭新的社会制度像太阳一样即将喷薄而出的光明前景，有极巨大的社会意义。
假秘书长 （即闯入者甲）	世故，善于应变，是个狡猾市侩的形象，他善用金钱、女色调和官僚之间的矛盾以巩固自己的既得利益及地位，可说是集流氓、强盗本性之大成。
假知县 （即闯入者乙）	利欲熏心，鄙陋好色之徒。贪小便宜，举止愚蠢粗俗，丑态百出的人物。
省长	老奸巨滑的高明官僚，50岁左右，仪表非凡，严肃端正，自命“平生讲究廉洁，一切以简朴为是”，最恨的就是“贪污”， 实际上他却是个大色鬼、大财迷。他专权独断、不负责任、贪赃枉法、昏聩无耻，是官僚集团头目的生动典型。
财政局 艾局长	30多岁，脑满肠肥，一副发福的样子。他工于心计，阴险狡猾，可以为了自己利益而迅速改变立场，毫无原则可言，是个典型的卑鄙小人。他谙于权术，机智过人，从而成为“县里第一等红人”。
警察局 马局长	“身材奇短，但却爱耀武扬威地全副武装”，平时滥用职权，专干买卖壮丁，包庇烟赌等不法勾当。他其实只管6名警察，但扬言要“把全城人都杀光”，吸尽民血，嗜杀成性，面对上头则极尽阿谀谄媚之能事，是奴颜媚骨者的典型。
教育局 齐局长	不过40来岁，但暮气沉沉，呵欠连天，却含着一根长长的象牙烟嘴。一口气可以打120圈麻将，是个“饱食终日，无所用心”的人。他擅长营私舞弊，耍弄权术，是典型以借办教育名誉而自肥的人。
工务局 萧局长	一身笔挺的佯装，油头粉面，顾影自怜，夹着一个大公事包，外号是摩登贾宝玉，又叫洋装西门庆，被称作“品花能手”。他是一位善于假公济私，懂得利用职权获取利益，并且还会结党营私，两面讨好的官场玩弄权术高手。
卫生局 钟局长	50来岁，一身古老的西装，永远是一副道家学者的面孔，被取笑为“钟圣人”！他是个留学外国的医生，崇尚科学，只懂得埋头替人治病，却不晓得人情世故，造成他在众局长中，显得无能和没有地位。像他这样只会说实话，在行贿方面违背法则者，就只能被认为不识时务的“书呆子”，是当时腐败制度的无辜牺牲者，其下场是：以“神经错乱，办事不力”等罪名撤职法办，无辜被枪毙，枉死黄泉！
知县太太	30开外的女人，妖艳异常，打扮得像十七八岁的少女一般。她跟艾局长关系暧昧，常在一起鬼混，沉迷于麻将台上。身为知县太太，只是为了地位和金钱，对待丈夫根本无情无义。她是个集合金钱、情欲和虚荣为一体的混合物。
马小姐	警察局马局长之妹。她爱慕虚荣，贪图享乐，任由兄长安排自己的婚姻大事，为了“一个五克拉钻戒，一部小汽车和一栋洋房”的代价，委身下嫁愚蠢粗俗的假知县，是金钱的奴隶。

4.内容概述：

          一个凄风苦雨之夜，两个强盗为逃避追捕。闯入一大宅藏身，他们逼看门老头把风，自己则在里头睡觉，渐入梦境……

          在梦中，两人置身于知府的官邸，为民众暴动的声音吵醒。知县被打晕，强盗甲剥了他的衣服穿上，结果被误认为知县，强盗乙则成了假秘书长。原知县醒来后被视为暴民，做了壮丁。警察局马局长、卫生局钟局长、工务局萧局长、教育局齐局长和财政局艾局长先后赶来，这些贪官污吏为拍假知县的马屁，互相揭对方的短。与艾局长有染的知县太太在假秘书长的软硬兼施下，只得在众人面前认假为真，把假知县视为自己的丈夫。

          天亮以后，衙门举行紧急会议，由假秘书长主持，讨论惩治乱党的大事。每个局长都从自己的利益出发，借机从老百姓身上大捞一把。但都一致认为应该多抓人、多罚款。马局长为获得更大的利益，不惜将自己的妹妹嫁给假知县。艾局长知道假知县的底细，则要挟假秘书长分利。正当此时，他们获知省长大人要前来视察的消息。

          在假秘书长的安排下，大家为省长大人的到来积极做准备：布置华丽的行辕，马小姐训练假知县背诵欢迎仪式上的演讲稿，马局长抓来乞丐充实警察队伍，萧局长向每户征收十万元的粉刷墙壁费……假秘书长更是极尽能事，把县城伪装成交通、医疗卫生事业“建设第一”的形象。省长虽然满口“廉洁政治”，实则是个搜刮民脂民膏的行家高手。他以患“头痛病”需要金条熏烟做药治疗为由弄到大量金条。由于真知县露面，萧局长和艾局长把假知县的底细向省长告密。假秘书长设计将原知县太太（艾局长的情妇）嫁给省长。当真知县来到衙门时，他的太太和那些局长都不承认他的身分。

          省长和原知县太太，假知县和马小姐以所谓的“高效率”工作方式结婚。失去情妇的艾局长暗中唆使老百姓暴动。等到老奸巨滑的省长宣布提拔假知县为道尹，提升艾局长为知县时，艾局长遂满意地宣布转暴动为拥护。然而愤怒的群众不堪忍受，自发地暴动了。假知县也被群众抓住……

          两强盗惊醒，发现原来是“黄粱一梦”。他们还未清醒便被警察逮捕。

          黎明，阳光进来，看门的老头说：“鸡叫了，天快亮了！”

5.作品赏析：

          《升官图》是陈白尘剧作中最具代表性的讽刺喜剧，是一部纯粹喜剧。《升官图》写于抗战后期，带有明显的政治讽刺色彩，剧作描写了一个群魔乱舞的贪官污吏世界，简直就是一部新的《官场现形记》。

          在《升官图》中，官场上的各种嘴脸被陈白尘一一给予了夸张的、漫画式的表现和嘲笑。整个作品的讽刺基调建立在两个强盗的“黄粱一梦”上，使一幅荒唐的“升官图”充满了可笑的意味。而戏剧情节则以两个流氓强盗冒充知县和秘书长开始发展的，从而揭露了这种“官即匪，匪即官”的社会现实，更增强了剧本的讽刺效果。剧本藉由描写假秘书长以匪冒官、操纵群魔、施展权术、策划阴谋、弄虚作假等伎俩，极力表现官场的丑恶。同时，让局长们和知县太太也露出一副副流氓政客的嘴脸。当省长大人前来视察的时候，《升官图》也到了高潮。省长表面上仪表非凡，满口简朴廉政，骨子里却又贪财又好色，极尽虚伪贪婪之能事。他以金条治“头痛病”为由，说什么“左边头痛，一根金条就够；右边头痛，要两根；前脑痛，三根；后脑痛，四根；左右前后都痛，那就要五根”，而且要“五十两一根的足赤金”，从县里搜刮了大量金条。剧作家刻意让剧中的角色在舞台上互相扭打，让人物互相揭露各自的丑恶。在整个流氓政客团体里，又有着内部的各种矛盾，如各局长分别向百姓搜敛钱财的矛盾、艾局长为他的情妇（即知县太太）同假秘书长间的矛盾……诸如此类的冲突与发展更进一步使官场得以原形毕露。

         由于剧作家借用了人们熟悉的传统故事“黄粱一梦”的框架，使荒诞变形的情节得以在亦真亦假的虚拟梦境中展开，也使得作者可以大胆采用中国传统戏曲丑角戏李的夸张、巧合、误会等艺术结构和表现方式，来展示剧中丑角畸形、扭曲的心态和肮脏的思想，从而突破了现实生活外在的真实，达到了以假见真的效果。

“我知道《升官图》这个剧本将要刺痛一小部分人，但它是一个普通存在的现象，谁否认它，那是讳疾忌医。谁要承认它的真实，谁才有勇气去改进它。” 

～陈白尘    

 杨靖耀老师

育华 2010

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