- 本 名
- 裘盛戎
- 外文名
- Shengrong Qiu
- 民 族
- 汉
- 国 籍
- 中国
- 出生地
- 北京
- 出生日期
- 1915年
- 逝世日期
- 1971年
- 职 业
- 京剧表演艺术家
- 主要成就
- 裘派艺术的创始人
1927年,被父亲送入富连成科班学戏,本该轮“世”字科,但因他带艺入科,升一级,按“盛”字排,取名裘盛戎,师从萧长华、孙盛文、王连平婶危等 [7-8]。科班虽以学戏为主,但演出仍然是科班生活最重要的部分之一。裘盛戎由于是带艺入科,所以很快就得以登台演出,经常和同学们到前门外的广和楼戏园唱戏 [9]。1933年12月31日,裘盛戎父亲去葛体朵世 [11],当时裘盛戎正随科班在山东演出,等演出完毕才回京奔丧 [10]。
1934年,裘盛戎出科 [11]。出科不久,裘盛戎开始倒仓,但此时的家境不允许他暂时离开舞台在家保养嗓子,待嗓音恢复后再重登舞台,裘盛戎只好坚持演出,在北京上海之间搭班演出,更多地演一些偏重架子或武花脸的戏,或扮演一些配角以勉强维持生活 [10]。
1947年,裘盛戎创立了“戎社”,首演于北京三庆戏院,打炮戏即更名《姚期》的头二本《草桥关》。虽是老戏,但他在唱念做上都作了新的处理,演出取得圆满成功。此后“戎社”经常在京津演出《铡美案》《战宛城》《打龙袍》《连环套》《牧虎关组删束》《大探二》等戏,并将《姚期》多次改革加工,成为裘盛戎最具代表性之精品剧目。
1964年,裘盛戎参加了现代戏《杜鹃山》的创作和演出,他在剧中创造了一个成功的艺术形象——乌豆。同期,他还创演了另一出现代戏《雪花飘渗危微少照坑》。同年,与张君秋、马长礼、马连良等共同拍乘希纸摄了戏曲电影《铡美案》 [4]。
1966年,裘盛戎被打成“反动艺术权威”,隔离审查,并被抄家。北京京剧团出演《海港》,只让他担任B角高志杨。裘盛戎深爱他的事业,逝世前两年,他尚在“控制使用”中,还随《杜鹃山》剧组去湘鄂赣体验生活。不久,他被查出患有肺癌,1971年扩境提仔散到脑部。
父亲
妻子
裘盛戎的妻子李玉英比裘盛戎小八岁,北京人,属狗,家里是唱梆子的 [4]。
弟弟
裘世戎,既能唱铜锤花脸戏又能演架子花脸戏,是“世”字班里的当家花脸。经常上演的剧目有《龙凤阁》《草桥关》《锁五龙》《恶虎村》及《大战宛城》等戏。他的唱、念、做以及扮相、风度都酷似其兄,只是嗓子略逊于盛戎,与其父、兄一起,被人们称为“裘门三杰”。解放后,长期在云南京剧团工作。
长子
长女
五女
裘芸,自幼酷爱京剧,近年来常以票友身份粉墨登场,活跃于当今票界。
孙子
传人
裘盛戎不遗余力的培养学生。26岁就开始收徒,早期有钳韵宏、方荣翔、夏韵龙、王正屏,后又收姬少戎、张韵斌、郝庆海、于鸣奎、吴钰章、李长春、李欣、孟俊泉、杨博森、李芝纲等,称老师的私淑弟子几乎遍布全国。当代净行名角为邓沐玮、康万生、杨燕毅、孟广禄、宋昌林均为裘之再传弟子。
代表剧目
他继承传统,勇于创新,在四十多年的舞台实践中不断丰富改造自己的表演艺术,博采众长,扬长避短,结合自身条件敢于突破,紧扣时代脉搏,把京剧花脸表演艺术推向了一个前所未有的新阶段。是京剧史上继金少山之后,以净行挑班的第二位花脸演员。
“四功”之首的“唱”是裘派艺术最主要的组成部分。他的嗓音高亮醇厚,演唱技巧高超绝妙,唱腔挂味儿好听。他一改旧时花脸直腔直调的唱法,进行大量板式的创新,极大丰富了花脸的声腔表现力,对京剧的贡献有口皆碑。如《除三害》中的(二黄二六)、《林则徐》中的(二黄三眼)(反二黄)、《赵氏孤儿》中的(汉调二黄原板)《赤桑镇》中的(二黄快三眼)、《雪花飘》中的(二黄三眼)、《南方来信》中的(二黄快板)等,真正达到了以声传情,声情并茂的境界。翁偶虹先生评价说“腔虽老而因裘则新”;“旱香瓜——另个味儿”。裘盛戎的唱无论是在字的四声调势走向处理上,还是“松、空、通”的发声方法和共鸣上,以及韵腔技巧上的“提、挑、弹、蹦、滑……”等都是浑然天成,美不胜收。同时,他又是一个紧跟时代审美需求而变化的改革家,他从电影、话剧、曲艺、绘画、雕刻等艺术门类以及鱼鸟花虫,飞禽走兽的形态中吸收养分。并且以生活为依据运用变化程序,准确的把握各种人物性格,调动各种艺术手段,包括服装、盔头、脸谱、乐队等方面的改革,创作了许多栩栩如生的形象,成为一个艺术特色鲜明,风格独特新颖,剧目丰富,传人众多的艺术流派——“裘派”。
裘盛戎广收金派、郝派、侯派各派之长,又借鉴了老生、青衣唱腔,形成了铜锤、架子融为一体的新风格,最后创之为影响深远的裘派艺术。他打破了过去铜锤花脸的以“声”夺人的局面,提倡以柔衬刚,利用鼻、头腔共鸣,以声传情、寓情于声、声情并茂,人称“金嗓铜锤”。他把若干年来净角铜锤和架子、文与武两门界限打破,统兼二者,不但擅演铜锤的徐彦昭、包公,也能演架子的曹操、严嵩、刘谨,并能演武二花的张飞,他在《铡美案》中精彩的表演被誉为“活包公”。他为《赵氏孤儿》《除三害》《赤桑镇》等戏中开创的新腔,现如今仍为戏迷所喜爱,并被广为传唱。
为了弥补身体矮小的不足,裘盛戎在唱念做表、脸谱、舞台调度上都下了很大功夫。他以唱念的气势、增加靴底的高度、蟒袍在肩部绣花、在台上尽量比同台演员趋前一步等方法,使所扮演角色在台上依然威风雄壮。
裘盛戎先生既继承了传统,又勇于创新,在40多年舞台实践中,不断丰富提高改造自己的表演艺术,博采众长,扬长避短,敢于突破,结合自身的条件,紧扣时代的脉搏,把京剧花脸行当的艺术推向了一个前所未有的新高峰和新阶段。(京剧演员梅葆玖评 [2])