- 中文名
- 马最良
- 别 名
- 马叔良
- 出生日期
- 1913年
- 逝世日期
- 1984年10月28日
- 出生地
- 上海
马最良，男，京剧老生。与马连良先生是亲叔伯兄弟，他曾在纪念厦旬府体柜马连良先生艰员精诞辰八十五周年的文章中曾写道：“我原名马叔良，后在北京和李万春辩店乘整芝同班时连良兄的上海催您婚骗友人、著名书法家步林屋赠他‘马氏五常，白眉最良’横幅芝墓兆，因此连良兄给我改名最良屑柜良。”
马连良先生把马最良看成是自己的接班人，把艺术毫无保留的全教给了他。特别是马连良先生一些早期的剧目，比如：《安居平五路》、《要离刺庆忌》、《焚绵山》等，他不但都学会了，而且都演了。马连良先生很有意让他留在身边，尽量多学几年，同时来来二路。可是马最良也想自己出去发展，挑班唱戏，当时在中原一带是非常红火的。直到现在，一些河南的老观众还能清楚的记得马最良先生和马鸿良先生（马连良先生的另一位堂弟）。一提起马派，不仅仅提到马连良先生，而且也十分推崇另外两位马先生。一位开封的老观众说，他当初看马连良先生演《十道本》等戏，可能由于年岁的关系，一些念白被删除了；最良先生没有删，功力很强，把早期完整的台词念给观众，很卖力气，听着过瘾。当然，这里也存在观众的误解，马连良先生在中期、晚期，都和早期演出有变化，不少剧本都进行了升华和精炼。但从这些老观众的回忆中，可以看出观众对马最良先生的推崇。马最良挑班，跑码头、闯市场，没有一定本事是不行的。他们兄弟二人为了京剧“马派”艺术，一生呕心沥血、忍辱负重，奋斗到生命的最后一刻。
马最良先生1949年在兰州参军，随部队开赴新疆，后来成立新疆生产建设兵团京剧团。马连良先生演的戏，最良先生没有不演的；马连良先生晚年少演的戏，最良先生还一直在演。这个团一直坚持到了文化大革命开始才被迫解散。他在1957年，被扣了“右派”，但他不但没趴下，反而继续演出。
“文革”结束以后，他恢复排演“马派”的热情高涨。虽然先后有河南、河北两省京剧团欲邀怹加盟，但未能引起相关领导的足够重视；又只得带着遗憾返回开封，赋闲在家。
由于他登台的机会很少，因此所留下的音像资料就很少。在纪念马连良先生八十诞辰的演出中，他扮演了《龙凤呈祥》的乔玄和《群英会·借东风》的鲁肃。那次演出，虽然年事已高，又长年不上舞台，而观众还是很认可的。他们哥二俩的扮相略有不同，马连良先生更显清秀，马最良先生略显粗犷。他学的是“马派”的早期唱法，和马连良先生晚期在细微之处还是有很多不同的。“鼓王”白登云先生为《龙凤呈祥》司鼓，仅前半出乔玄的个一上场和一下场，便夸赞说：“只有马最良先生能走好锣鼓点，他认锣经，这很难得啊！”因为，上场的锣经不能是“一二一”式的踩锣鼓，要踩在节奏之中，却不能踩在锣面之上。要在很飘逸的过程中，在锣鼓总体的节奏中，在情绪地上场亮相。这是用乐谱无法标清的，这是一种感觉，是演奏者和表演者互相配合中的一种艺术境界。
那次纪念演出结束后不久，中国戏曲学院的史若虚院长就盛情邀请马最良到学院任教。当时马最良非常激动，说史院长太英明了，自己一定要把“马派”早期的、濒临失传的剧目都传下来。可是史校长的盛情、良好的愿望，以及马最良为传承“马派”艺术的满腔热情，都由于个别人士的重重阻挠而灰飞烟灭。
1984年，马最良赴沪参加“麒派”艺术研讨会。阴历十月初五，突发心脏病逝世，享年73岁，葬于上海的回民公墓。
弟子有安云武等。
逝世：1984年10月28日，农历甲子年十月初五日
马氏五常 白眉最良
马最良的父亲马昆山攻老生，由于酷爱京剧，作为票友他一度下海。京剧大师马连良是他的堂兄。马家几代人都与京剧艺术结缘，生末净丑，文武场面几乎都有马家艺人。马最良在这样的家庭环境中，饱受熏陶。 他聪明勤奋，学艺刻苦，在六七岁时，就登台为父亲配戏。一个偶然的机会，年少的马最良作为正生替父登台，这是他生平第一次以一个角儿的身份登台施展才艺。父亲忐忑不安，为他把场。但是，台帘一挑，马最良举步亮相，稚气全无，自始至终表演得轻松自如，他身段潇洒、唱腔婉转、白口利落，赢得了观众的阵阵掌声。从此，马最良开始走上京剧舞台。他曾得到过潘月樵、瑞德宝、贵俊卿的指点，先后拜鲍吉祥学余派，拜马连良学马派。由于和堂兄马连良接触机会更多，他对马派艺术较为了解，他结合自身条件，刻苦钻研。在堂兄马连良的传授和指导下，他的技艺愈发成熟。
马最良承继家学，博采众长，为马派艺术的开拓做出了自己的努力。从青年时代起，马最良便悬牌挑班，走南闯北，开阔了视野，丰富了艺术实践。他在京、津、沪、鲁、豫、陕、甘、川、晋各地均做过出色的演出，享有盛誉。《扫松下书》是京剧舞台上常见的剧目，马最良演来，却曾获得36次喝彩，可见他的才能和创造力非同一般。马连良看到堂弟才艺不群，为勉励其继续奋进，便为他更名为“最良”，并赠号“白眉”。他勤奋好学，不断探索。在西安，当时还流传着马最良虚心向秦腔和其他兄弟剧种学习的佳话。由于他不断汲取各家之长，深得马派精髓，所以驰名西北，蜚声艺坛。马连良在北京和李万春同班时的上海友人、著名书法家步林屋还曾赠他写有“马氏五常，白眉最良”的横幅。
四进古城 享誉汴梁
1932年9月，韩复榘主豫以后，开封西大街文化书社经理梁子恪将“人民会场”租下，取广开智慧之意，改名为“广智院”（1935年又恢复“人民会场”名称）。广智院先是经营电影，后为扩大盈利，开始邀请著名演员演出。1933年8月5日，马最良应邀来开封演出。通过查看当年广智院的戏剧海报可以看出，马最良首次来汴演出阵容强大。演员包括李喜隆（架子花）、李玉田（老生）、徐艳云（青衣）、张醒州（净）等，演出的剧目是《范仲禹》（带《黑驴告状》）。《范仲禹》取材于《包公案》，演的是宋代书生范仲禹携妻儿进京赶考，回来途中又去看望岳父、岳母，遭遇不测，儿子被猛虎衔走，妻子被告老太师葛登云抢走。范便径直往葛府索妻。葛登云假意款待，将其灌醉，送入书房。又遣家丁葛虎刺杀之，葛虎反被煞神所杀。葛登云反诬范行凶，将其乱棍打死，装入箱中，抛弃郊外。恰在此时，范仲禹金榜题名，差人到处寻找状元，在郊外寻到了死而复生的范仲禹的一段故事。马最良在剧情后边增加了范仲禹的黑驴去开封府告状，包公审案，惩治葛登云，救还范仲禹的情节。马最良在开封凭《范仲禹》一炮打响。在接下来的几天中，马最良演出了《九更天》、《焚绵山》等剧目。此次演出是广智院改革后首次邀请名角儿出演国剧，开开封市对号入座之先例。
1936年8月，开封名士孙佛生、巨商李运隆等邀请商、学、军、政各界组织“易俗国剧研究社”，研究国剧改良并约请北平名伶来汴演出。1937年2月，马最良第二次来开封演出就是在应“易俗国剧研究社”之约。马最良在人民会场上演《十道本》、《法门寺》、《貂蝉》等戏，轰动开封城。开封的一位老戏迷说：“我当初看过马连良先生演《十道本》，可能由于年岁的关系，一些念白被删除了；最良先生没有删，功力很强，把早期完整的台词念给观众，很卖力气，听着过瘾。”在《十道本》剧中，唱做兼重、念白尤多，马最良最为拿手。1937年2月15日《河南民国日报》曾这样评价马最良的演出：“他前面饰演褚遂良、后面饰演老王，扮作大雅，合身份。”
1946年春，穆培卿、李志仁、王一成3人合股，将日伪时期的华北电影院整修后重新经营开业，改名为大华戏院。戏院把楼上改为包厢，以演京戏为主，遂邀马最良先生来汴演出。此次演出阵容较大，马最良亲率马四立（丑）、马金武(文武老生)、任意亭(丑)、李元瑞(武生)、宋耀芳(青衣花旦)、耿岭秋(花旦)、金少春(刀马旦)、裴世英(花脸)、陆宏勋(花脸)等班底扎实的京剧班来汴，在此演出《借东风》、《十道本》、《大劈棺》、《翠屏山》、《四郎探母》、《四进士》、《乌龙院》、《欧阳德》(连台本)。此次，马最良在开封时间略长。据《开封市戏曲志》记载：“直到开封解放前夕的1948年8月初，马的戏班因入不敷出而解体。马最良也随之他往。”离开开封的马最良，1949年在兰州参军，随王震同志的部队开赴新疆，后来成立新疆生产建设兵团京剧团，他担任副团长。
马最良第4次来开封是在“文革”期间。为了普及“样板戏”，1970年6月，在开封市曲剧团基础上成立了“开封市京剧团”。当年马最良在新疆，先是被错划为“右派”，在“文革”中受到了冲击。1973年，开封市京剧团从千里之外的新疆建设兵团邀请马最良到开封（一说被下放到开封），马最良举家迁徙，定居开封，住在文庙街18号。马最良对开封有十分深厚的感情，他是怀着开封是第二故乡的心情开始工作的。一到开封，他就加快“样板戏”的排练。他热心接待每一个登门求教者，还主动为青年演员作示范、辅导。1975年9月，开封市京剧团撤销。后来马最良曾赴石家庄、昆明、北京等地演出。1979年他被平反昭雪，分配至开封大相国寺管理处工作。据开封著名作家王少华介绍：“记忆中马最良曾在相国寺把门，与我父亲很熟，30多年前来俺家喝酒时，他还说到马连良在开封的事情。”
马最良善于运用马派之长，并能吸收他派精华，塑造了许多有血有肉的艺术形象。他会的戏很多，常演剧目不下百出，传统戏有《失印救火》、《春秋笔》、《击鼓骂曹》、《失空斩》等，现代戏有《龙江颂》、《海港》、《平原作战》、《奇袭白虎团》等。戏里不知身是客，且把开封作故乡。舞台上，他举止潇洒、感情真挚，吐字发声铿锵有力，行腔运用圆润流畅。他的表演以情带声、寓声于情、声情并茂，常使观众情趣横生。至今，开封的不少老票友仍对他念念不忘…… [1]
