郎静山，用相机重塑中国画的山水意境-Jiemian Global

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郎静山，用相机重塑中国画的山水意境

在20世纪30年代，郎静山开创了一条“集锦摄影”的新路，以相机代替画笔，重塑中国画的山水意境，将绘画的高超境界融入摄影艺术之中，并因之驰誉于世界艺坛。

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「拿照相机就是我的生活」「相机比太太还重要」「我做集锦照片，是希望以最写实、最传真的摄影工具，融合我国固有画理，以一种善意的理念、实用的价值，创造出美的作品」

——郎静山

郎静山是一个有风骨的人物，他对传统文化精神属性的认同、延伸和再创造，构成了他作品的一种超然的气度和个性。在20世纪30年代，郎静山开创了一条“集锦摄影”的新路，以相机代替画笔，重塑中国画的山水意境，将绘画的高超境界融入摄影艺术之中，并因之驰誉于世界艺坛。

关关雎鸠 1950年 61cmx46.1cm

郎静山，1892年生于江苏淮阴，其自十三岁（1904年）起从事摄影，至1995年以104岁嵩寿仙逝，九十馀年从未间断，参与整个二十世纪中国及世界摄影之发展，历史地位无出其右；郎静山是一个有风骨的人物，他对传统文化精神属性的认同、延伸和再创造，构成了他作品的一种超然的气度和个性。在20世纪30年代，郎静山开创了一条“集锦摄影”的新路，以相机代替画笔，重塑中国画的山水意境，将绘画的高超境界融入摄影艺术之中，并因之驰誉于世界艺坛。郎氏毕生致力推广摄影，融滙东方精神，发展崭新技法，创造独有的摄影语言，不仅参展无数，接受国际奖项、荣誉更多达数十项。

云深不知处 1963年 36.8cmx30.5cm

少小离家老不回

乡音未改鬓毛哀

背影相见不知谁

雾中问客何处去

郎静山1963年作品《云深不知处》，完全脱离了黑白摄影作品对光影、层次与清晰度的要求。而用张大千的背影对着观者，并以茫茫大雾围绕着相中的主角。这可以是梦中的不知状态，可以是飘渺仙境，可说此人想要看清前路，亦可说此人觉前途迷惘，端看者的心在何种状况而定。以浓浓大雾衬托单调的人与树，更是别出心裁。

晓汲清江 1934年 61cmx43.1cm

中国古话论清淡虚灵谓之气韵。《晓汲清江》即是庄子所言“实景轻则虚景现”的表释。由原来的风光照我们更可见其创作之用心。1966年的《晓汲清江》，是郎静山从1934年起经过几次不同的改变而成的作品。

松荫高士 1963年 61cmx48.5cm

暗云春光凝不里

胸怀一片总是强

老树多姿环如宇

仰看虚空誓满志

云峰鸟语 1955年 61cmx49.2cm

晴山带长薄车马去闲闲

曲径如通幽暮禽相与还

野郊临山角落日满秋山

迢递嵩高下归来且闭关

仙山楼阁 1956年 61cmx46.4cm

归山深浅去

须尽丘壑美

终南阴岭秀

层层山外山

创作难在构图，但是气韵更难。气韵生动并非层层云雾与山峦所生。以道家思想而言，气韵是生命的升华，也就是生命的本质。或者可说是生龙活虎的能量，生命的力量。谢赫六法中所说的“气韵生动”，指的是活泼的绘画精神与生气，这和摄影讲究捕捉刹那间的神韵是雷同的。而郎静山所追求的就是这个。

春树奇峰 1934年 37cmx26cm

归山深浅去

丘壑雄壮美

前枝衬远山

不见桃源路

郎静山先生自己所满意的集锦作品《春树奇峰》，于世界国际沙龙得奖34次。当时并未在底片接合处做出完全的调和，远山与近景反差较强，但明确地传达了距离之概念。

无车运斧 1955年 39.6cmx29.8cm

以中国绘画传统元素的主题兰，并着重于光纤的变化，郎静山对于相同单纯的主题喜做不同的练习，融合创作者自己的精神。

从心理学、视觉美术的观点，往往观者可以把一幅作品分析得十分透彻。而最难的是能够参透作者的意念，及了解其中不可言喻的感受。这是创作者背后的东西。郎静山作品亦不乏此类，由意象暗示观者的作品。

香生九畹 1930年 40.5cmx29cm

晓风残月 1945年 30.4cmx25.2cm

1945年《晓风残月》描绘的是一对恋人，即将离别，彼此的感受如随风飘逐的柳丝般慌乱。恋人的心，于小舟中摇摆不定。踏实的田地也没于湖中，不再可靠。渺小的远山遥不可及，居高临下的柳枝，与几个简单的主体酝酿出感伤的氛围。这一丝丝、一丁点儿的韵味道尽了离愁。

湖山揽胜 1984年 11cmx40.5cm

郎静山先生之作品大多可以中国画理论来诠释，因为他的作品所表现的就是中国传统文化。以传统中国文化思想为创作精神的郎静山，在他的作品《湖山揽胜》《群峰耸翠》及《百鹤图》，更以手卷的型式呈现出中国艺术的精华。

《湖山揽胜》是郎静山晚年的得意之做。这是山水集锦巨构，可说是郎大师将国画山水的构图方式，巧妙地运用在集锦作品上。郎静山先生的作品在于忠实于现实世界的基础上，将不同的景物按中国传统绘画的布局巧妙地组合在同一画面上，采用散点透视法，远近呼应、浓淡相见、恰到好处地表达了中华民族传统的审美情趣。这幅美丽的国画山水景象，就如同郎静山一生胸襟开朗，宁静与世无争，是先生最后的作品及集锦摄影精华的完结篇，甚具历史与摄影艺术史上双重意义。