​​张寿臣先生是伟大的相声艺术家和教育家，是第二代相声大王（第一代是万人迷）。结合民国报刊的资料、张寿臣本人的回忆文章、《张寿臣传》（其子张立林著）以及田立禾先生口述，我来简单梳理一下张寿臣在20世纪二、三十年代的艺术经历以及各时期合作伙伴的情况。

1970年张寿臣逝世，享年72岁。有人说张寿臣在特殊时期没受什么迫害，是自然死亡。要依我看，也不尽然呐。您琢磨呀，一个伟大纯粹的艺术家，一辈子赖以生存引以为傲的东西成了毒草，全国各地从上到下都在批判，搁谁也得憋屈死。马连良大概其也是这么死的，活不了。

上世纪20年代，张寿臣的主要合作伙伴有万人迷、陈子贞、焦德海、刘德智、于俊波、广阔泉等。

1929年前后，张寿臣与陶湘如合作至1935年底；36年开始与侯一尘合作至1942年。1942年后，张寿臣再无较长期的合作伙伴，与周德山、于俊波、康立本等人短期搭档过，也在北京启明茶社演出过，出离启明后又与刘宝瑞搭档上过电台，还和刘德智、绪德贵等人在天桥撂过地。40年代的张寿臣已不再是如日中天的头路角儿了。

师徒合作

据报纸资料显示，上世纪20年代张寿臣曾几度与师焦德海合作，傍的是刘宝全、张金环等京韵底角，但这段师徒合作的经历未见于其他资料，我姑妄言之吧。

从理论上说，相声演员在艺术成长期多由父、师辈为之捧哏，此举大有裨益；随着年龄的增长和艺术的成熟则不宜如此。因父师辈的年龄辈分使笑料受限，互相玩笑颇为不便，且长辈在侧不利于演员发挥个性形成艺术特色。

从实际情况说，万人迷是当时相声一行的唯一名角。焦、张无法与万相提并论，在报纸广告上的排位也不很高，恐怕他们合作的演出经历没什么可书之处。（1923年瑾妃寿诞，宫里传万、焦进宫演出，也没传张寿臣）

与万人迷合作

1922-1923年，二十岁出头的张寿臣被万人迷赏识，约他合作，互为捧逗，在天津南市的燕乐升平、北京前门外大栅栏的大观楼等处演出，主要是给刘宝全挎刀上倒二。

这段经历是张寿臣艺术水平的增长期，也是他艺术地位的上升期。这段经历详见张寿臣口述、陈笑暇整理的文章《忆万人迷》。

万、张的分手的原因，想必是张寿臣名声日起，万人迷渐落下风，分账的时候万人迷不能拿大份了吧。（您又该说我低俗了，一提分手就提钱。不然呢？分手提感情，那是搞对象…其实搞对象分手也未必有什么感情，人家女同志不爱你了…这都挨着吗！）

单口相声接大戏

1924年，张寿臣和陈子贞合作了一个时期。那年夏天，天津张园【1】的夜晚纳凉游艺场赴京约杂耍，在京戏名坤角碧云霞之后演出（碧云霞演完就12点多了，这是个通宵达旦的游园会，大概要演到凌晨三、四点钟）。陈子贞没敢应，张寿臣应了，说八大棍（中篇）。相声接大戏，效果还挺好，颇为难得。据田立禾先生回忆，一是张寿臣艺高人胆大，二是张园游艺的观众，不进相声场子，没听过八大棍。同场有常澍田单弦，陈子贞、蔡宪臣对口相声等。

【1】单口接大戏是田立禾先生回忆的，怹说是在陶园大罗天，但报纸显示是张园。

再闯天津卫

1928-1929年，张寿臣再闯天津卫。这个时间点是我推测的，因为民国成立后，北京成了故都，大不如前了，很多达官显宦到天津当了寓公。北京生意不好做，天津却是越来越红火。

跟之前傍着万人迷来天津不一样，跟着角好吃饭，自己闯就难了。当时张寿臣没有合适的搭档，先是于俊波拙嘴笨腮（报纸原话，因为于嘴里有毛病，有点大舌头，听他跟郭启儒的唱片《俏皮话》，其实不大听得出来），后借用广阔泉时间也不长【2】。

当时陶湘如和张子美【3】刚分手，张、陶这才合作，珠联璧合，开始大红。

【2】1935年《天津商报》文章“游艺杂谈”，作者逸樵。

【3】张子美，原名张玉林，初给变戏法的刘文治量活，后改相声，师承不详。

黄金十年

         1930年-1940年，是张寿臣的黄金十年。这十年他几乎都是在天津度过的。

         20年代末，张寿臣初到天津，先在燕乐升平、天祥屋顶、张园、陶园等处演出，尚未登上歌舞楼（后改小梨园）傍刘宝全。当时歌舞楼是天津头等的高尚杂耍场，那里的相声是高玉峰、谢芮芝一档，高、谢的相声文明且新，《西江月》是人家创的。这一段灌唱片的名字叫《新名词》，那在当时是很时髦的。（后来有个相声演员叫侯长喜，也编演了一段新名词，几十年来，活活把新名词演成了老名词。）

         1930年10月，张寿臣、陶湘如入歌舞楼演出。阵容很强，刘宝全攒底，同台的有荣剑尘单弦，林红玉、李莲芳京韵大鼓，郭荣山、韩永先拆唱八角鼓等。从这时起，一直到38-39年大观园鼎盛时期，张寿臣几乎一直在傍“鼓界大王”，自己也荣膺了“相声大王”之称号。

从陶湘如到侯一尘

         1935年末，张寿臣与陶湘如分手。分手原因报纸上写得很简单——“因陶纳妾”，与田立禾先生口述——“陶湘如要娶一个女人”一致。具体情况不详。

         二人分手后，陶湘如改与周蛤蟆合作，在小梨园演出，仍傍刘宝全【4】。38年陶又与小龄童（赵佩茹）合作在大观园演出一期，之后陶湘如还唱过单场的太平歌词，最后去了北京给高德明捧哏。可见陶湘如虽然有能耐，离开张寿臣后，想在天津的高档杂耍园立足，也颇困难。

1935年12月，张寿臣到南京演出了一段时间，36年回津后与侯一尘合作至1942年（张、侯分手的始末，之前在文章里单独写过了）。

【4】1936年《北洋画报》

大观园里演“双出”

1937年圣诞节，天祥商场四楼大观园开幕，张寿臣致辞，难得滴很。演出阵容很硬，刘宝全攒底，荣剑尘倒二，马增芬倒三。张寿臣在前场说八大棍，然后赶场到小梨园和侯一尘说对口。

小梨园和大观园紧挨着，要是张、侯两边赶场，园方惹定都不乐意，演员也没必要自己跟自己打擂。干脆这边对口，那边单口，两不干扰。买卖道儿是高的，同时还得说张寿臣有这能耐！

38年4月，张、侯在小梨园演出期满，也转到大观园。这时候张寿臣演了“双出”，也就是前场说一个单的，后场说一个双的。这一演“双出”不要紧，马增芬不乐意了！

碍着她什么事呢？刚才说了，大观园开幕的时候，马增芬上倒三。4月初又约来董桂芝、张永发对口坠子上倒三，马增芬改为倒四；张、侯的对口相声来了上倒四，又把马增芬改成倒五……马增芬正红的发紫，角儿当然要争个位次，何况位次和包银还挂着钩呢。结果商谈未妥，马增芬退出大观园。原定的反串戏《法门寺》，由马增芬饰演宋巧姣，马增芬退出，园方只得约京剧旦角郑瑶苔救场。

这要搁汤金澄准不争场，天天开头场才好呢，早演完早回家。

北京展演露绝活

38年5月，大观园全体阵容赴京展演，北京观众争看“四大王”——鼓界大王刘宝全、单弦大王荣剑尘、相声大王张寿臣、梅花大王金万昌。

20日-23日在西长安街的中央电影院演出四天，日夜八场，张寿臣、侯一尘演了八段节目：《八扇屏》 、《春秋题》（即《文章会》） 、《汾河湾》 、《新阁员》（即《哏政部》）、《倭瓜镖》 、《揣骨相》 、《窦公训女》 、《五百出戏名》（即《戏魔》），都是拿手节目，也很吃功夫。其中《哏政部》 、《揣骨相》 、《戏魔》为张寿臣创作，《汾河湾》为侯一尘逗哏。

尾声

         30年代末，小蘑菇与赵佩茹合作后如虎添翼，日渐走红；张寿臣等老一辈相声艺人，顺应自然和艺术的双重规律，渐落下风。但小蘑菇再红，他也不是相声大王。张寿臣之后，大概只有郭德纲才称得起相声大王吧。

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