启功先生是当代书法大家，也是国学大师、红学家，对中国传统文化的研究、传承做出很大贡献。书法风格娟秀洒脱，雅俗共赏。但今天我们从批判的角度，来看看为什么启功的书法只能欣赏不能学。
平心而论，启功书法不算很难学，若专攻“启体”，一年之内是可见形态功力。因此，按理说启功作为书法名家，若学得一手启功体也是面子，但是现在相反，稍微专业的人看来，对于学启功者，评价很低，甚至嗤之以鼻。这是为什么呢？
首先，启功体是典型的“秀才字”，因启功本人才华横溢，自己创作是才情流露，但是他人学之就是的东施效颦，不被人待见，甚至被说成俗品俗质。就连启功先生有时候也不得不承认：那些比他本人写得好的启体书法是假的，品质虽然不错，但是因为是“假的”，所以上不了台面。
再者，学今人字，格调本就低俗，这是专业界的共识，包括学欧体的田蕴章先生也多番告诫学生要“取法乎上”，不要学所谓“田楷”，会出现很多问题。无奈出版社和商业化太泛滥，学田现象过于普及，都陷入了学启功体一样的低俗泥潭。现代人的字好学但是不能学。
图/后人学启功体，格调低俗
第三，启功书法格局较弱。受历史和条件所限，启功书法的技术性不高，不够宽博大气，格局较小。这也是启功小字好看，但是大字单薄的原因之一。所以临写启功书法，大功难成。半个世纪以来，从来没有过学启功体或毛体能有大气候者。
第四，启功书法也是名人书法。启功先生的书法知名度，很大因素是身为学者、书协主席、西泠印社社长、大学教授、文物鉴定、红学家等方面成绩的辅成，所以他的书法有名人书法的局限性。
综上所述，启功书法就是启功一人的书法功名，他人学之，多数情况下，只能落入俗品。所以说，启功书法只能欣赏，不能学。
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