讀《武昌起義》
圖：《武昌起義》/馮遠、杜滋齡、房俊燾、鮑鳳林（中國畫） 306×451cm 二○○九年
辛亥武昌起義前夕，中國的各種社會矛盾不斷激化，人民群眾的反抗鬥爭持續不斷，革命黨人不斷發動武裝起義。1906年，清廷拋出「預備立憲」，其實質卻是加強了皇族的權力，廣大立憲派對此極為不滿。1908年慈禧太后與光緒皇帝相繼去世，年僅3歲的宣統皇帝溥儀繼位，其父載灃攝政。1911年5月，清政府公布的內閣名單中滿族人有九名（其中七名是皇族），漢族有四名。被稱為「皇族內閣」。立憲派對此大失所望，轉而同情和支持革命。與此同時，清廷實行鐵路幹線國有政策，一方面將廣東、四川、湖北、湖南等地商辦的粵漢、川漢鐵路收為國有，另一方面又與英、法、德、美四國銀行團簽訂借款合同，以借債造路，大肆出賣國家主權，此舉激起了全國大規模的人民反抗運動──保路運動。其中四川最為激烈，並發生了保路同志會起義，清廷急調湖北新軍進入四川鎮壓，導致湖北兵力空虛，武昌革命黨人決定發動起義。
「一個雨夜，起義軍隊衝進城北門，奪取了清軍守衛的軍械所，佔領了核心的彈藥庫，引發了辛亥革命熊熊大火的燎原燃燒……」這是重大歷史題材美術創作中《武昌起義》所描繪的畫面。作品通過表現革命前夜的戰鬥場面，來反映武昌起義所打響的反對清王朝的「第一槍」。從整幅畫面來看，沖天的火光和鮮紅的革命義旗映照着整個搏鬥的場面，在一片黑暗勢力的包圍下，人民革命軍奮起反抗，欲推翻封建王朝。那面鮮紅的革命義旗彷彿是革命軍的鮮血染成，激勵着戰士們奮勇向前，又彷彿一盞明燈指引了革命前進的方向。火光，作者在這裡巧妙地將它安排在畫面的中心位置，籠罩在整個戰鬥場面的上空，預示革命者爭取光明和幸福的激情正在熊熊燃燒。整幅畫面構圖以火光和義旗為中心呈放射狀向外延伸，畫面的主體是一組衝進城門的義勇軍，其中前景是與清軍守軍搏鬥的人物形象，畫面左側的一組表現了國民軍焦灼的搏鬥場面，右側則是被流彈擊中倒下的清軍。
雖然作者採用的是中國畫的工具材料，但是整件作品體現出了一種厚重的歷史感和激烈的搏鬥場面。馮遠說：「因為這幅作品表現的歷史事件發生在深夜，所以中國水墨畫的技法要表現這樣一個厚重的題材，這樣一個軍隊在深夜舉着火把衝進城門的瞬間，就有些不夠用了。」因此，他們在盡可能多地保留中國水墨畫技法的同時，加強了整個環境氛圍的渲染，加重了夜幕沉沉的表現手法。譬如背景的黑色運用讓人感到沉悶和壓抑，來象徵腐朽的封建勢力。除此之外，作者還有意加重了圓拱形城門的傾斜感，從而隱喻清王朝的傾斜動搖和一個封建時代的即將滅亡。作者在這件作品中並未使用完全寫實的手法，而是盡可能用中國畫的表現手法。因為中國畫的表現方式確實存在一些局限，但是要突出起義是在晚上，突出火把的光亮，就必須要用深暗色調來反襯光亮。那在夜晚中劃過的光亮是富有表現力和情感色彩的元素，作者準確抓住了這一形式語言巧妙地烘托出起義發生在晚上的特點，並且賦予了畫面深刻的內涵。作品具有西方繪畫構圖的特點，側重寫實造型，設定的場面地平線比較低，因為是逆光，所以人的影子是放射狀的。這些構想和設計在中國畫中是少有的，因此，創作的過程具有一定的探索創新。
張 清
