《百年巨匠•梅兰芳》

本书撷取中国京剧大师梅兰芳一生最为重要的学戏创新、文化走出去、新中国戏剧学院三个方面，分别以“惊梦”“散花”“挂帅”为题，敷设材料，将其一生主要成就娓娓道出，犹如与大师的晤对，既晓畅明白，又兴味醇厚。

《穆桂英挂帅》剧照。梅兰芳饰穆桂英

他一生扮演过180多个女性形象，有人说他是美的创造者，还有人说他就是美的化身，他是造物主精妙无比的杰作

他生逢乱世，几度立于时代潮涌和时局变幻的浪峰，以巾帼的妆容站成一派不同寻常的英雄的姿态。他就是著名的京剧表演艺术家、旦角立派的第一人—梅兰芳。

“梅派艺术”是京剧发展史上的一座丰碑。在过去近一个世纪里，关于梅兰芳有着太多的传说，他的故事被许多电影文学作品和纪录片一次又一次地讲述。

惊梦

幼小的梅澜，慢慢地成长，而他身边的世界也正发生着巨大的变化。就在梅澜出生后的几天，在遥远的鸭绿江边，日本人打了过来。又过了一阵子，就在梅家人给梅澜庆祝满月的同一天，日本人在大连的旅顺口，发动了震惊世界的旅顺大屠杀。梅澜的幼年，就在历史环境的世事大变革中度过，宛如是一场惊梦。

《游园惊梦》是元代戏剧家汤显祖的代表作《牡丹亭》中的一折， 讲述了官家小姐杜丽娘到南安府后花园春游，游倦归房，蒙眬睡去， 与一个手持柳枝、口称到处寻她的少年书生柳梦梅在园中相会的情 节，剧情亦真亦幻，唱词典雅优美，是中国传统戏剧的经典。《游园 惊梦》也是梅派戏剧中的代表作，梅兰芳对这出戏非常喜爱，从 1918 年梅兰芳编创新版《游园惊梦》并首次演出，到 1960 年拍摄彩色电 影《游园惊梦》，从舞台到银幕走过了 42 年的表演历程，也见证了梅兰芳一位京剧大师的成长历程。

《宇宙锋》剧照

梅兰芳能成长为一代艺术大师，与他少年时转益多师，得到很多前辈的精心培育是分不开的。这也是梅家学戏的传统，祖父梅巧玲就主张多向前辈们请教。

在老师和长辈的帮助下，梅兰芳不断拓宽戏路，尝试学习新的行当。

梅兰芳回忆起帮助过的良师益友，总感慨地说：“他们尽了最大的努力来教育我、培植我、鼓励我、支持我 ！这些人都具有不同的性格和独特的天才，为我做了种种的设计，无微不至。我们得到了他们的启示和指导，使我的艺术一天天丰富起来，这都是我不能忘记 的事 ！”

《嫦娥奔月》剧照。此为梅兰芳创编的第一部古装戏

1913 年的秋天，梅兰芳首次离开北京到上海演出。在上海演出之余，梅兰芳还考察了上海新舞台上演的《黑籍冤魂》《新茶花》《黑奴吁天录》等几出新京戏。这些新戏多是以外国小说为背景改编，在演出中保留了京剧的场面，照样有胡琴伴奏，不过服装扮相上，已经有了现代化的趋势，给观众以耳目一新之感。很显然，这里给梅兰芳留下了深刻的印象，吸引他的除了新戏的内容， 还有戏的形式和舞台。半月形的舞台视野开阔，没有北京的舞台上那时常拦住观众视线的两根大圆柱子；舞台上大面积使用电灯，也使得演员更具风采。除了舞台，吸引梅兰芳的还有新戏中演员衣服中强调腰部的系带、头上波浪卷式的短发、以画幕为室内景的形式、无虚拟动作的朴实的话剧式表演等等上海之行，对梅兰芳的思想产生了极大的冲击。他说：

我初次由沪返京以后，开始有了排新戏的企图。过了半年，对付着排出了一出《孽海波澜》。等到二次打上海回去， 就更深切地了解戏剧前途的趋势是跟着观众的需要和时代而 变化的。我不愿意还是站在这个旧的圈子里边不动，再受它的拘束。我要走向新的道路上去寻求发展。我也知道这是一个大胆的尝试，可是我已经下了决心放手去做，它的成功与失败，就都不成为我那里脑子里所要考虑的问题了。

自此，梅兰芳便开始改革旧戏，排演时装新戏，并由此开始了他持续一生的京剧改良事业。

散花

从广大的意义上言之，我们此来是要尽我们微小的力量，促进文明人类的最恳切希望的和平。按照历史的例证说来，真和平是不能够从武力上得来的；人类希望的和平，不是暴乱后的平静，真的和平是要从精神理智与物质里面增进人类的发展和生长，要维护世界的真和平！

人类要互相了解，互相原谅和同情，是要互相扶助的，不是要互相争斗的。我们中美两大民族，希望的人类和平是根据国际信用和好感；要达到这个目的，需要大家从艺术和科学上有具体的研究；要明了彼此的习惯、历史的背景及彼此的问题和困难。

《天女散花》剧照。梅兰芳饰天女

徐悲鸿绘《天女散花图》

1919 年是中国历史上具有重要意义的一年，以五四运动为标志， 中国的新文化运动从这一年大规模兴起。正是在这年年初，梅兰芳与著名老生演员余叔岩合作成立了“喜群社”，在北京新明大戏院连续演出《天女散花》《贵妃醉酒》等梅派代表性剧目。“喜群社”的演 出叫好又叫座，不仅吸引了京城内外的京剧戏迷，还引起了海外戏剧界的关注。

梅兰芳早就有把中国古典戏剧介绍到国外去，听一听国外观众看法的愿望，在齐如山的协调斡旋下梅兰芳接受了邀请， 决定在当年 4 月赴日演出。

帝国剧场全景

多年以后，梅兰芳在他的回忆中写道：“在 1919 年，日本东京帝国剧场要我到日本去做一次旅行演出。我很早就有这样一个愿望，想把中国古典戏剧介绍到国外去，听一听国外观众对它的看法，所以我很愉快地答应了这个邀请。”

访日和访港演出成功后，梅兰芳的声誉远播海外，更多的外国友人知道并认识了他。

梅兰芳在北京接待美国舞蹈先驱泰德 · 肖恩和露 丝·圣·丹尼斯夫妇时合影

梅兰芳（前排左三）在北京无量大人胡同寓所客厅会见瑞典王储古斯塔夫六世（前排左 五）及夫人（前排左四）

梅兰芳在美演出《刺虎》剧照。梅兰芳饰贞娥， 刘连荣饰罗魁

梅兰芳在苏联拍摄《虹霓关》电影片断，导演为爱森斯坦（中）

挂帅

1937 年七七事变和八一三事变相继爆发，北平、上海相继沦陷，落入日寇之手。梅兰芳在上海，经常受到日本人和汉奸的骚扰，请他出来演戏。此时梅兰芳已经停止了演出，甚至营业戏也不再参加。

1941 年夏，福芝芳携子女由上海来香港拍摄的全家合 影（前排左起：梅葆玥、福芝芳、梅葆玖、梅兰芳，后排左 起：梅绍武、梅葆琛）

梅兰芳在抗战期间断然蓄须明志，不为民族敌人演出，表现了一代艺豪不屈不挠的刚强骨气。对于梅兰芳的所作所为文艺界给予了充分的肯定，诗人田汉曾有诗赞曰：

八载留须罢歌舞，坚贞几辈出伶衲。

轻裘典去休相虑，傲骨从来耐岁寒。

梅兰芳蓄须像

1949 年 9 月初，梅兰芳接到了全国政协筹备委员会邀请他到北平开会的通知。当时，在全国还没有完全解放的情况下，政协可以说是国家的最高权力机构，不仅有政治协商的功能，而且代行人民代表大会的职权，代表全体人民行使管理国家的神圣职责。梅兰芳立即赴北平参加了政治协商会议，并在会上发言。他说：“我们地方戏的工作者，在旧社会里面，向来是不被当人看待的。今天在共产党的领导之下翻身了，做了新中国的主人。现在我们既然在政治上的地位提高了，更应自觉，更应努力本位工作，在毛主席领导下，前进！”

10 月 1 日，梅兰芳与毛泽东、周恩来等党和国家领导人一起登上天安门 城楼参加了开国大典。梅兰芳的心中无比地骄傲与自豪，他真切地感到：过去的“戏子”如今成为新社会的主人，变天了，真的变天了 ！

1949 年第一次政协会议上，梅兰芳与周信芳、袁雪芬、程砚秋合影

1949 年第一次政协会议上，梅兰芳与梁思成（右二）、老舍（右三）、华罗庚（左一）合影

我理想中的新中国

——梅兰芳自述九

杜门谢客隐居八年之后，我今天又在舞台上和观众相见了。这 是胜利后的第一个国庆日，我敬以无限的欢欣，与社会人士同伸庆 祝的微意。

回想八年以来，我们所过的是如何阴暗的岁月。中国是具其悠久历史和优秀传统的国家，在抗战期中，每一个国民都有为她忍受 痛苦的义务。现在痛苦的日子已经过去了，我希望未来的将是永久 的和平与幸福。

至于我个人，我只是一个演剧者，毕生的心力都花费在舞台上。如果也允许我对新中国有什么理想，我愿意从我切身的事业想起。

我想象，在未来的新中国，无论新旧戏剧，都将是文化事业的一环，社会教育的一个有力的部门；而不止是单纯的娱乐。从事戏剧的工作者，都成为服役于民众的艺术家，建设新中国的战士，国家保障他们的生活，社会尊重他们的地位；而他们本身，也不止于是供闲人消遣的工具。在平剧一方面，我希望有一个国家设立的学院，一面以完备的课程（包括一般的教育）训练人才，一面聘请专家实验研究， 如何使它去芜存精，发扬光大。因为社会的进步，平剧是否终将归于淘汰，我现在想象不出来。可是这一艺术形式的存在，自有它历史的和社会的依据，直至今日，还是最为广大观众所接受，加以改革，推进，使它蛻化为一种有意义的教育工具，我想是必要的吧。

自然，要实现这种理想，我们必须有一个富强的国家，进步，开明，充满着光明和朝气的社会。

（上海《周报》1945年第6期“庆祝胜利号”）

供稿：人文图书中心

编辑：零露