自画像
廖继春1926年毕业于东京美术学校，
返台之后积极参与画坛的活动，
三十岁以前便已经崭露头角，
在“台展”、“帝展”等官方重要展览会中常获入选与奖赏。
此外，
他也与其他台籍画友共同组织了“赤岛社”、
“台阳美术协会”等团体，相互切磋砥砺。
日本战败后，
他辗转迁居台北，
既作育英才之余，
又创作不辍，
直到过世之前，
画架上仍然摆放着进行中的画作。
日月潭
湖上艳色
观音山
廖先生的个性朴实木讷，
但在画作中却常藉由灿烂亮丽的颜色，
传达出奔放明朗的活泼情调。
他的风格和西方的后期印象派和野兽派关系最为密切，
这是缘自他求学时代奠下的基础，
但画家对于颜色敏锐的感受与掌握，
使得他卓然出众，
可以说是位“颜色的魔术师”。
窗边
厝门前
小南门
新公园
1960年代，
受邀赴欧美旅游之后，
由于抽象表现主义盛行的影响，
他尝试将物象化为近乎几何的点线面，
以形式构图和颜色搭配作为表现的重点。
晚年又回归早期以明确风景为题、物象明朗的方向，
但用色更为成熟而富有韵律。
西班牙古城
船
阿里山云海
野柳早晨
以扎实的实景写生为基础，
再去经营画面颜色块面的表现方式，
是廖继春创作的主要基调。
他所描绘的题材通常也都是身边寻常生活所见，
或台湾各地的名胜古迹，
直到赴欧美旅游写生之后，
笔下方出现异国题材。
但他却能以自己独特的想像力和创造性，
营造出与众不同的世界。
芭蕉之庭
姐弟
东港古厝
希腊
善用鲜明强烈的颜色，
使它们能够调和相谐，
是廖继春画中最冒尖的成就。
他的风格源应是以马蒂斯为代表的野兽派。
廖继春画中粗重的轮廓线、
强烈对比的颜色、
不以仿真真实世界为依归的光影表现，
都充满了野兽派的气息，
只是他的源是经过日本西画界的转介，
狂野奔放的部分已然驯化了许多。
花
莲花
廖继春的绘画思想，
印证了艺术无限自由的可能性，
他的思想全由色彩和形象表现在画面上，
可说创作就是廖继春的世界、
画面是他的战场，
无声的画胜有声，
指挥众色彩犹如指挥千军万马的将军。
艺评家白雪兰说，
廖继春是一位抒情感性的艺术家，
一生没停过画笔，
他创作的画面充满着感性，
色彩艳丰亮丽，
赏析者凭直觉便能感受其创作的愉悦与美感，
使他在同辈画家之中更显突出，
而在艺坛早受到肯定与崇敬。
廖继春在美术教育工作上历经50余年，
影响后代相当深远，
其作品更是我国重要的艺术资产。
廖继春 花
廖继春 台南孔庙
廖继春 瓶花
廖继春 科学馆
廖继春 桥
廖继春 淡水风光
廖继春 淡江风景
廖继春 淡水观音山
廖继春 观音山
发布于：新西兰